Les trompettes du Mozambique. Les trompettes du Mozambique.
Posted by Editor on Jun 11, 2008
Coop Breizh, 2005. Casi lo único de cierto que hay en el grupo, y en el título del disco, es lo de las “trompettes”, que las hay y muchas, porque de Mozambique nada y de ritmos africanos poco. El meollo del disco está en la cuarta pista, cuyo escueto título es “Ska”, y eso es lo que nos ofrece este grupo de una veintena de miembros: ska a raudales, pero ska mezclado con los sonidos bretones, tradicionales o al estilo tradicional y con, también por momentos, una base rítmica de funk muy interesante. El sonido es brutal, una tremenda jauría de un inmenso grupo de viento metal, con otro inmenso grupo de viento madera, casi todo bombardas y binius y se oye también alguna vez algo de flauta, con la base rítmica de un grupo de rock. Disco interesante, sobre todo para grandes fiestorros.
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Plantec. Reverzhi.
Posted by Editor on Dic 5, 2007
Creon, 2004. Tratan de imitar a Ar Re Yaouank pero no llegan, aunque sí hagan una fusión de los ritmos tradicionales bretones con rock. Una bombarda y una guitarra acústica tocadas por los hermanos Plantec, un biniou (la gaita bretona, típica por sus sonidos muy agudos) y un bajo forman este grupo (más adelante convertido en quinteto con un especialista en programaciones) nos ofrecen una serie de temas donde se suceden constantemente los diálogos bombarda-biniou tan característicos del folclore de Bretaña, el problema es que los arreglos son prácticamente iguales en todos los temas de principio a fin y llega un momento, en el tercer o cuarto tema, en que cansan y mucho.
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Jean-Michel Veillon & Yvon Riou. Pont Gwen ha Pont Stang.
Posted by Editor on Sep 22, 2007
Coop Breizh, 1995. El prestigioso flautista bretón Jean-Michel Veillon, ex Kornog, Celtic Procession, Den, Dan Ar Braz o Pennou Skoulm entre otros, hace dúo en esta ocasión con el guitarrista Yvon Riou para ofrecernos un disco de música tradicional de Bretaña y de autores populares (entre ellos él mismo) ofreciéndonos una visión de ella completamente insólita. Utilizando flautas en cuatro tonalidades: Re, Mi bemol, Fa y Si bemol, consigue crear distintos ambientes con las melodías, que van de lo más enérgico a lo más dulce y misterioso, adornando los temas con su virtuosismo técnico que se deja ver disfrazado de muchos y variados efectos. Para dar un toque aún más íntimo, los dos instrumentos se prestan a ello, hay un par de temas con recitados, uno de ellos por un niño.
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Didier Squiban. Molène.
Posted by Editor on May 28, 2007
Naive, 1997. Estamos hablando de un pianista y compositor de música clásica que también tiene una fuerte formación jazzística, sin embargo estamos ante un trabajo de música tradicional bretona (posteriormente, Didier Squiban sería invitado por Dan Ar Braz para formar parte de L´Heritage des Celtes), y es que con este trabajo, primero de una trilogía junto a Porz-Gwenn y Rozbras, con el que pretende homenajear a su tierra. La música está basada en temas tradicionales, pero con arreglos bastante clásicos y con corte muy intimista, aunque haya algún tema que se vaya por los derroteros del jazz o incluso del rock. En general es un disco logrado y que, por momentos, nos recuerda la inmensa labor que hizo Bèla Bartók transcribiendo el folclore húngaro y rumano para el piano. Es una forma nueva de ver la música bretona.
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Manau. Panique celtique.
Posted by Editor on May 19, 2007
Polygram, 1998. Los caminos del folk son inescrutables, su afán de mestizaje es tan amplio que hace que a veces nos llevemos sorpresas como la que nos dio este disco. Manau son bretones, y hacen música bretona con una base instrumental tradicional: gaita, bombarda y acordeón, pero las canciones son rapeadas, y sí, el conjunto resultante podría definirse algo así como hip-hop celta, con una serie de recitados rapeados y unos estribillos cuyos arreglos corales podría firmar el mismísimo Alan Stivell. Por supuesto, como todo hip-hop que se precie, tiene bastante de programaciones y de electrónica, pero sin perder nunca su carácter tradicional y celta. Contaron con bastantes colaboradores para esta grabación, con lo que su fuerza instrumental por momentos es grandiosa, de todos modos, es un disco que no acaba de convencer a los amantes del hip-hop ni a los de la música celta, en cualquier caso fue todo un éxito de ventas.
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Gilles Servat. Sous le ciel de cuivre et d’eau.
Posted by Editor on May 10, 2007
Coop Breiz, 2005. Con su casi apariencia de viejo bardo, es uno de los músicos bretones con carrera más dilatada, aunque sea de la mejores… Experiencia tiene, y mucha, además de que trabajó al lado de músicos de renombre como el también bretón Dan Ar Braz y su L´Heritage des Celtes o el gallego Carlos Núñez. A pesar de este bagaje, el disco en general resulta aburrido, se adivinan por momentos pasajes de aires tradicionales bretones, por momentos hay guiños al pop más comercial, se deja escuchar alguna balada de lo más clásico, y como guiño simpático está una versión muy curiosa de la Rianxeira, además cantada en gallego.
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Tri Yann. Marines.
Posted by Editor on Abr 29, 2007
Marzelle / Sony, 2004. Estamos hablando del disco nº ¡¡¡17!!!! de esta veteranísima banda bretona y en él, al igual que hicieron en otro disco, Le Peregrin, hacen todo un ejercicio de viaje por el mundo en forma de música, viaje que va desde la Bretaña hasta las Antillas, en el Pacífico con el que quieren homenajear a la gente del mar. La música sigue en su línea de siempre, folk-rock urbano con algunos tintes medievales a bese de voces, muchas veces corales, rasgadas y de la instrumentación de un grupo de rock acompañado de gaitas y whistels. Las canciones son desiguales, quizás por eso del viaje, y van de lo tabernario a lo más sutil, pero las calidades también son desiguales lo que hacen que el disco por momentos no mantenga el alto nivel del grupo. Cuentan en este disco con varios colaboradores de forma puntual, entre los destaca una gran fanfarria, la Digue Bazar Cíe.
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Diaouled Ar Menez. Diaouled Ar Menez.
Posted by Editor on Abr 12, 2007
Arfolk, 1973. Grupo casi mítico dentro del folk bretón que empezó haciendo música enteramente tradicional a base de voz, bombarda, biniou (gaita bretona de sonido muy agudo), guitarra y acordeón pensada para las Fest-Noz y que luego metería para este disco, el primero de su evolución, bajo, violín y percusión, además con mucha fuerza. Los ritmos son los tradicionales de la Bretaña, an-dro, gavotte, plinn, fisel… y conservan sus melodías intactas, algunas de ellas cantadas con ese estilo tan típico de recitados encadenados por dos voces masculinas, pero los acompañamientos tienen mucho de rock, sencillos pero muy resultones, además, cosa muy importante, sin dejarse contaminar en ningún momento por la fiebre celtista de la época donde había que meter siempre por algún lado algún ritmo escocés o irlandés.
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Quatrejean, A Nantes, la grande ville.
Posted by Editor on Mar 29, 2007
Alain Pennec, 2004. Son ya 30 años haciendo música bretona, que se dicen pronto, y en el 2004 sacaron este disco que es casi un homenaje a Nantes, su ciudad de residencia. Aunque Nantes esté físicamente en la región del Loira, la música es bretona por tradición, y eso es lo que hace este grupo aunque siempre fusionada con rock, de todos modos la fue evolucionando a lo largo de los años, y aquí podemos hablar de un electro folk-rock, donde junto con las viejas canciones encontramos arreglos nuevos a base de loops y samplers con la voz de los miembros o con sonidos electrónico, además de dejar discurrir mezcladas con las canciones tradicionales recitados al más puro estilo rap.
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Dan Ar Braz et L’Heritage des Celtes. Finisterres.
Posted by Editor on Mar 5, 2007
Sony Music, 1997. Obra monumental coordinada por el mítico guitarrista bretón, fundador de L´Heritage, formada por más de 50 músicos, la mayoría de ellos figuras de primerísima fila dentro de la música llamada celta, tal es el caso del gaitero gallego Carlos Núñez, de Donal Lunny, de Sharon Shannon… Las canciones son recopilaciones tradicionales de los países del mundo celta o composiciones de autor, aunque adaptadas al solita o solistas de turno, lo que hace que escuchimos un disco tremendamente variado, aunque eso también le haga adolecer de un poco de continuidad, cosa quizás normal cuando se trabaja con formaciones de esas dimensiones.
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